Descrição

Este projeto está intimamente ligado à criação artística do ator, suas abordagens, reflexões e métodos. Ele está no âmbito da pesquisa do corpo cênico, de seus movimentos e de sua continua (re)significação perante quem o assiste e, por sua vez, da sua própria (re)organização.
Para isso, cartografei meu próprio processo de aprendizagem e criação através dos diálogos entre o método de educação do movimento, Body Mind Centering®, inicialmente desenvolvido pela americana Bonnie Bainbridge Cohen, das formas de extração e codificação de matrizes corporais mapeadas por Renato Ferracini, e dos princípios da performance estudados por Renato Cohen.
Assim, o desafio desta pesquisa foi a utilização do material perceptivo, proveniente da prática corporal, para a elaboração cênica. Ou seja, transcrever as sensações em matrizes codificadas, visando uma apresentação final em que este procedimento fosse (in)visível.

PESQUISA DE MESTRADO
CONCLUÍDA
ORIENTADOR: PROF. DR. ARMANDO SÉRGIO DA SILVA

17.11.09

Anteparo de Palavras: onde a palavra é corpo?

Os anteparos são artifícios que servem para proteger o ator. Eles são “substitutos da ação corporal” e permitem que o ator brinque ou improvise com as próprias sensações e percepções. Para o professor Armando Sérgio da Silva, “esta fase se resume no ato de, propositadamente, retardar a experimentação corporal, propriamente dita, através de jogos puros, mediados, escondidos, protegidos por outras linguagens, como: narrativa oral, música, artes plásticas, etc. Para a realização desses jogos o ator usa, como vimos, de seus ‘analogon’, ou seja, de seus pontos de contatos sensíveis, através de anteparos narrativos, musicais, visuais, etc”.
Organizei e selecionei as palavras do conto em matrizes corporais, por exemplo:

O REINO
PÉS
sob os pés a terra estava fofa
esmagou com o pé a formiga
pisaria numa das crianças
PERNAS
desceu do bonde com as pernas débeis
andava pesadamente
sentou-se no banco

A PORTA DOS HOMENS
PLEXO UROGENITAL
o homem com quem casara era um homem verdadeiro,
os filhos que tivera eram filhos verdadeiros.

A MATRIZ ABDOMINAL
ESTÔMAGO
e de repente, com mal-estar, pareceu-lhe ter caído
numa emboscada.

A MATRIZ PEITORAL
CORAÇÃO
olhando os móveis limpos, seu coração se apertava um
pouco em espanto.
batia-lhe violento, espaçado
seu coração batia de medo
sua alma batia-lhe no peito

PULMÕES
Ana respirou profundamente e uma grande aceitação
deu a seu rosto um ar de mulher
respirava pesadamente

etc...

A partir da “dissecação” do texto ou do anteparo de palavras, analisei corporalmente (ou corpopalavramente!) a trajetória da personagem. De acordo com o número de expressões contidas na matriz peitoral e na cabeça, Ana age no território do SER e faz a passagem para a Coroa em seu momento epifânico. Consequentemente, enfatizei estas regiões corporais no trabalho prático.
Postado por Débora Zamarioli

Nenhum comentário:

Postar um comentário

Assinar: Postar comentários (Atom)